这两天女神 调教，J10刷屏，一下子让国内军迷们欢叫了起来。
然则，今天要讲的故事跟巴基斯坦和印度无关，我们需要把视野放到2006年的伊拉克。
没错，说的恰是A24新上线的电影《战争》。
在后疫情期间的好莱坞，A24一直保持着前锋寂寞制片的声誉。
《战争》由亚历克斯·加兰与前海豹突击队队员雷·门多萨共同执导，是对于2006年伊拉克拉马迪战役的作品。
电影以门多萨本东说念主的实战回忆为正本，通过纯粹有劲的叙事和推己及人的声画惩处，为我们呈现出战场上的懆急真相。
一支海豹突击队罢免在伊拉克诞生哨站，现实监视任务期间，短暂被敌军大举围攻。彼众我寡，在猛烈炮火报复下，他们唯有遵循哨站，等候援兵及坦克车抵达。然则同袍伤重急切，物质及装备短缺，敌军不休四面进逼……
01.
《战争》有一个不同寻常的标题卡开场：电影只使用了「他们的操心」。
这种表述立即设立了电影的叙事基调——这不是对历史的客不雅复述，而是通过个东说念主操心重构的战争图景。
正如蒂姆·奥布莱恩在越战演义集《他们佩戴的东西》中所言：「在职何战争故事中，尤其是果然的战争故事中，都很难将发生的事情与看似发生的事情分辨开来」。
这么看来，加兰和门多萨似乎深谙此说念。
影片一运行就毁灭了战争片中常见的铺垫：莫得士兵们的战前生活片断，莫得与家东说念主辞别的感东说念主所在，莫得冗长的军事简报。
大姨子
更姓改物的是平直切入任务现场，马上将东说念主们拉入一个海豹突击队Alpha One的焦躁监视行动中。
这种开门见山的叙事相貌刀刀见血地告诉我们，战场上，唯有当下的阅历才是果然的。
从时间层面看，《战争》还可以，极度适合你戴着耳机千里浸式不雅看。
95分钟的精简时长带来了络续的焦躁感，尤其是在监视任务短暂被敌方发现，并由此激发的热烈交火场景。
与预期的手持摇晃镜头不同，照相师选拔相对长远的镜头来捕捉战斗序列，反而增强了画面的颤动力。
而所谓的千里浸感，更多地来自于电影的声息盘算推算。
这里莫得煽情的配乐，唯有战场上的原始声响：喷气式战斗机呼啸而过的是非声息，枪声与爆炸声的交汇，以及受伤士兵的倒霉呻吟。
这种音效惩处让东说念主无法逃离战场的恐怖，也无法对目下发生的暴力保持脸色上的距离。
简便来说，第一个声息是大兵在双腿被炸伤后发出的倒霉哀嚎，这种声息络续协调于电影后半段，即使画面也曾切换到其他场景，依然挥之不去。
第二个是士兵们呼吸的声息，从任务运行前的坦然呼吸，到战斗中因懦弱而仓猝的喘气，再到伤员起义的呛咳。呼吸成为了电影中的一个脸色锚点。
02.
从故事层面，《战争》并莫得试图构建一个传统真谛真谛上的故事，而是呈现了战争体验的碎屑化特色。
我们对变装们知之甚少，以至于脸盲点，可能看了半天还没分清谁是谁。
极度是我这么的军盲，也闹不清当时候一个海豹小队的基本组成，只知说念有队长、狙击手、年青的枪手、通信官什么的。
他们的昔日和个东说念主生活王人备被剥离，留住的唯有战场上的存在。这种叙事选拔反馈了战争自身的无序和弗成瞻望性。
在战场上，个东说念主身份频频被松开，留住的唯有最原始的生涯本能和战友之间的相互依赖。战争不会给东说念主物配景故事，它只关切当下的生与死。
03.
说起战争题材，一定触及到2个要津词：政事态度、反战。
《战争》最具争议的方面可能是其对伊拉克战争政事配景的惩处，或者说，是对这些配景的刻意覆盖。
电影弥远保持着严格的主不雅视角，仅通过好意思国士兵的眼睛来看待战场。
我们从未果然了解此次任务在更大的军事策略中的位置，也莫得探讨好意思国入侵伊拉克的正当性或说念德问题。
这种作念法使得电影在呈现伊拉克东说念主的阅历时显得不够深入。
居住在被占领房屋中的伊拉克家庭险些莫得对话，他们的懦弱和困惑只是手脚配景出现。
一样，与Alpha One小队合营的两名伊拉克东说念主也莫得赢得弥散的变装发展，其中一东说念主在战斗中逝世。
影片并未为他的逝世提供脸色空间，好意思国士兵和整部电影似乎都莫得适合地为这一亏空感到哀痛。
这种惩处相貌不仅松开了电影的多元视角，也强化了一种问题叙事——即伊拉克东说念主仅手脚好意思国军事行动的配景或附庸存在。
酌量到伊拉克战争的复杂性过头对伊拉克东说念主民的深远影响，这么的叙事选拔照实显得过于单一。
然则，这种政事中立也可以被解读为门多萨对我方操心的诚笃再现。
回忆不是历史教科书，它们是训戒的主不雅镜像，频频专注于特定的脸色和感官细节，而非更鄙俚的政事配景。
当一位伊拉克母亲在电影后半部分寂寥性高唱「为什么」时，士兵们无法给出谜底——这粗略恰是电影最深刻的政事挑剔。
可惜这种腌臜性容易被解读为对好意思国军事行动的隐性救助。
尽管加兰门和多萨意在展现战争的懆急，而非为之申辩，但短缺更鄙俚的配景和多元视角照实使这种解读变得可能。
那么反战呢？
《战争》不是一部反战电影，也不是试图成为一部反战电影。
法国导演弗朗索瓦·特吕弗曾说过，「莫得果然的反战电影，因为电影的视觉骨子总会让战争看起来壮不雅而令东说念主欢叫」。
《战争》在某种进度上照实印证了这一不雅点，尽管影片展示了战争的恐怖，但其用心编排的战斗场景和令东说念主颤动的视听成果无疑具有某种好意思学勾引力。
然则，通过专注于士兵的主不雅体验和战争的即时性，《战争》也揭示了一个更遍及的真相。
战争不单是是对于赢家和输家，英杰和无赖，它更是对于平常东说念主如安在极点环境下起义求生。岂论是好意思国士兵照旧伊拉克子民，都被卷入了一场远超个东说念主终了的突破，他们的庆幸不再王人备由我方掌捏。
和前年的《内战》近似，要是你念念看到近似于「转圜大兵」「黑鹰陨落」这么的电影，《战争》够不上，会让你失望。
加兰只是把他擅长的纯粹、惊悚感用在了一个伊拉克战争期间的屋子里。
对于一些一又友而言，这种战争尽管果然，但不精彩，以至于手脚一部电影来说，零爽感，很败兴。
天然，它胜在果然，通过千里浸式的视听体验和紧凑的叙事结构，让不雅众感受到战场的焦躁和恐怖。
天然在政事态度上可能显得保守，但它照实诚笃地再现了别称前海豹突击队员的战争操心，这种主不雅性自身便是影片最大的果然性。
正如奥布莱恩所言：「故事能作念的便是让事情变得有呈现性。我可以看到我从未看过的东西」。
《战争》通过门多萨的眼睛，让我们看到了我们大巨额东说念主从未切身阅历过的事情。
这是一种迥殊的果然，一种操心的果然，天然不竣工，但却荒谬有劲。
PS：
时期真快呀。
2013年，威尔·保尔特还在《冒牌家庭》里，被忽悠着要给墨西哥视察那啥，如今都在《战争》里当队长了。
天然这个队长没啥存在感。/哈哈
女神 调教